刘大杰

参军戏的词语解释是：唐宋时流行的一种表演艺术。十六国时期后赵石勒因一任参军的官员贪污，命一艺人扮成参军，另一艺人从旁戏弄，由此成为表演形式。被戏弄的称“参军”，戏弄他的称“苍鹘”，两个脚色作滑稽对话和表演。晚唐时，发展为多人演出，并有女脚出场。宋代也称“杂剧”。参军戏的词语解释是：唐宋时流行的一种表演艺术。十六国时期后赵石勒因一任参军的官员贪污，命一艺人扮成参军，另一艺人从旁戏弄，由此成为表演形式。被戏弄的称“参军”，戏弄他的称“苍鹘”，两个脚色作滑稽对话和表演。晚唐时，发展为多人演出，并有女脚出场。宋代也称“杂剧”。结构是：参(上下结构)军(上下结构)戏(左右结构)。拼音是：cānjūnxì。注音是：ㄘㄢㄐㄨㄣㄒ一_。参军戏的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、引证解释【点此查看计划详细内容】⒈流行于唐宋时的一种表演形式。原称“弄参军”。主要由参军、苍鹘两个角色作滑稽的对话和表演，以讽刺时政或社会现象。渊源于秦汉的俳优，宋时也称为杂剧，角色亦有所增加。参阅《文献通考·乐二十》。引刘大杰《中国文学发展史》第二一章下篇一：“晚唐时代的参军戏已有固定的角色。所谓参军，便是戏中的正角，苍鹘便是丑角一类的配角，两者相互问答，其作用则调谑讽刺，兼而有之。”二、网络解释参军戏参军戏是中国古代戏曲形式。由优伶演变而成。五胡十六国后赵石勒时，一个参军官员贪污，就令优人穿上官服，扮作参军，让别的优伶从旁戏弄，参军戏由此得名。内容以滑稽调笑为主。一般是两个角色，被戏弄者名参军，戏弄者叫苍鹘（hú）。至晚唐，参军戏发展为多人演出，戏剧情节也比较复杂，除男角色外，还有女角色出场。参军戏对宋金杂剧的形成有着直接影响。关于参军戏的诗词《璩授京兆府参军戏书以示兼呈独孤郎》关于参军戏的成语拔地参天斗转参横参差错落军中无戏言参天贰地压轴戏戏弄参军户曹参军动如参商关于参军戏的词语生力军毁誉参半拔地参天压轴戏参差错落参回斗转动如参商戏弄参军参武错综参天两地点此查看更多关于参军戏的详细信息

参军戏的词语解释是：唐宋时流行的一种表演艺术。十六国时期后赵石勒因一任参军的官员贪污，命一艺人扮成参军，另一艺人从旁戏弄，由此成为表演形式。被戏弄的称“参军”，戏弄他的称“苍鹘”，两个脚色作滑稽对话和表演。晚唐时，发展为多人演出，并有女脚出场。宋代也称“杂剧”。参军戏的词语解释是：唐宋时流行的一种表演艺术。十六国时期后赵石勒因一任参军的官员贪污，命一艺人扮成参军，另一艺人从旁戏弄，由此成为表演形式。被戏弄的称“参军”，戏弄他的称“苍鹘”，两个脚色作滑稽对话和表演。晚唐时，发展为多人演出，并有女脚出场。宋代也称“杂剧”。拼音是：cānjūnxì。结构是：参(上下结构)军(上下结构)戏(左右结构)。注音是：ㄘㄢㄐㄨㄣㄒ一_。参军戏的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、引证解释【点此查看计划详细内容】⒈流行于唐宋时的一种表演形式。原称“弄参军”。主要由参军、苍鹘两个角色作滑稽的对话和表演，以讽刺时政或社会现象。渊源于秦汉的俳优，宋时也称为杂剧，角色亦有所增加。参阅《文献通考·乐二十》。引刘大杰《中国文学发展史》第二一章下篇一：“晚唐时代的参军戏已有固定的角色。所谓参军，便是戏中的正角，苍鹘便是丑角一类的配角，两者相互问答，其作用则调谑讽刺，兼而有之。”二、网络解释参军戏参军戏是中国古代戏曲形式。由优伶演变而成。五胡十六国后赵石勒时，一个参军官员贪污，就令优人穿上官服，扮作参军，让别的优伶从旁戏弄，参军戏由此得名。内容以滑稽调笑为主。一般是两个角色，被戏弄者名参军，戏弄者叫苍鹘（hú）。至晚唐，参军戏发展为多人演出，戏剧情节也比较复杂，除男角色外，还有女角色出场。参军戏对宋金杂剧的形成有着直接影响。关于参军戏的诗词《璩授京兆府参军戏书以示兼呈独孤郎》关于参军戏的成语戏弄参军参天贰地拔地参天户曹参军压轴戏动如参商斗转参横参差错落军中无戏言关于参军戏的词语拔地参天戏弄参军毁誉参半参武错综生力军压轴戏动如参商参天贰地参回斗转参差错落点此查看更多关于参军戏的详细信息

《胡笳十八拍》是一首中国古琴名曲，据传为蔡琰（字文姬）作，为中国古代十大名曲之一。那么网友们知道《胡笳十八拍》有什么历史吗？下面一起来了解一下吧。

1、 蔡文姬自幼便在家庭的艺术环境中接受文学艺术的熏陶，从小就有着过人的音乐和文学天赋。稍长之后，跟她父亲一样，成了一个博学多才的人。董卓掌权的时候，蔡邕已回到洛阳。那时候，董卓正想笼络人心。他听到蔡邕名气大，就把他请来，封他做官，对他十分敬重，三天里连升三级。蔡邕觉得在董卓手下，比在汉灵帝时候强多了。

2、 后来董卓被杀，蔡邕想起董卓待他不错，便叹了口气。但这却惹恼了司徒王允，认为他是董卓一党的人，把他抓了起来。尽管朝廷里有许多大臣都替他说情，王允还是不同意，结果死在监狱里。

3、 蔡邕死后，关中地区又发生李傕、郭汜的混战，长安一带百姓到处逃难。蔡文姬也跟着难民到处流亡。那时候，属国南匈奴趁机反叛。有一天，蔡文姬碰上南匈奴兵，被他们抢走。匈奴兵见她年轻美貌，就把她献给了南匈奴的左贤王，左贤王便逼蔡文姬做他的妻子。蔡文姬在塞外度过了12个春秋，生了两个儿女。虽然左贤王很宠爱蔡文姬，但她却无时无刻不在思念故乡，渴望有朝一日“归汉”。

4、 建安中，随着曹操军事力量的不断强大，吕布、袁绍等的割据势力被逐步削平，中国北方遂趋于统一。在这一历史条件下，曹操出于对故人蔡邕的怜惜与怀念，“痛其无嗣”，乃遣使者以金璧将蔡文姬从匈奴赎回国中，再嫁给陈留人董祀。

5、 这首《胡笳十八拍》就是她在重返中原故土的途中，百感交集，借用胡地的胡笳音调创作的琴歌作品。

以上就是对于《胡笳十八拍》有什么历史的全部内容。

孟子的散文具有以下几个主要的艺术特点： 1. 气势充沛：孟子的散文气势充沛，具有强烈的感情和说服力，例如《许行》一章，作者通过激烈的论辩，斥责陈相背师说而学许行之道为“用夷变夏”，表现出强烈的气势和说服力。 2. 笔带锋芒：孟子的散文笔带锋芒，思想犀利，具有强烈的批判性和战斗性。例如《好辩》一章，作者历述唐虞三代以来一治一乱之故，以辟杨、墨的邪说自比于禹抑洪水，周公兼夷狄、驱猛兽，孔子作《春秋》。这些文章笔锋锐利，对当时的政治和社会问题提出了深刻的批评。 3. 善于论辩：孟子的散文善于论辩，其论战性强，感情充沛，言辞机敏，锋芒毕露。例如《齐桓晋文之事》一章，作者通过与齐宣王的辩论，巧妙地阐述了自己的主张，表现出了其论辩的才华和敏锐的思维。 4. 语言通俗易懂：孟子的散文语言通俗易懂，善于用简单的语言表达深刻的思想。例如《鱼我所欲也》一章，作者通过比喻和寓言的方式，阐述了人性的本质和价值观，语言简洁明了，易于理解。 5. 现实主义风格：孟子的散文具有强烈的现实主义风格，关注社会现实问题，反映人民生活和情感。例如《牛山之木》一章，作者通过观察和思考牛山之木的变化，反思了社会变革的原因和人类文明的走向。 总的来说，孟子的散文具有强烈的气势、锋利的笔锋、善于论辩的特点、通俗易懂的语言和现实主义风格等几个主要艺术特点。这些特点使得孟子的散文在中国文学史上具有重要的地位。

先秦的诸子散文主要有《论语》、《老子》、《墨子》、《孟子》、《荀子》、《庄子》和《韩非子》。那个时期，百家争鸣，各有千秋。孟子的成就有目共睹。孟子生活在战国中期，是儒家学派的代表，也是孔子的孙子的再传弟子；孟子主张主张行“王道”，施“仁政”，是对孔子思想正统的承袭和发展；孟子被称为“亚圣”，与孔子并称“孔孟”。

孟子的散文的特点，最大的特点就是他的雄辩色彩。其实这也和孟子所处的时代的有关：在百家争鸣的时代，要阐明自己的观点，维护自己的立场，批 评其他学派，就不得不进行论辩。事实上，好辩不仅是《孟子》的特征，《墨子》、 《庄子》、《荀子》、《韩非子》等莫不如此。

孟子散文的文学艺术最大的特点是：雄辩色彩较强，而且不是简单的义正词严，理直气壮，而是具有独到特点。

①把握对方心理，循循善诱，善于设置圈套，使对方心悦诚服；

孟子先以两个设问，使齐宣王顺着自己的思路，得出两个不言而喻的结论，而后 类推下去，使齐宣王陷入自我否定的结论中而无言可对，只好“顾左右而言他”。

②气势丰沛，是非鲜明，一旦对方进入圈套，便铺张扬厉，纵横恣肆，步步 紧逼，不给对方辩驳的机会

2、善于以典型事例、比喻和寓言说理。

“孟子长于譬喻”（赵岐《孟子章句·题辞》），在论辩中常用比喻，把抽 象的道理用具体生动的形象表现出来。孟子的比喻性推理，从逻辑上来说，有些 未免牵强，但却使孟子的论辩，富于形象性，具有极大的艺术感染力。

《孟子》 中的比喻，大多浅近简短而贴切深刻，如“民之归仁也，犹水之就下，兽之走圹 也（《离娄上》），以一个简单的比喻，表现民众归仁的必然趋势。再如，“以 若所为，求若所欲，犹缘木而求鱼也”（《梁惠王上》），生动形象地揭示出欲 以霸道达到“辟土地，朝秦楚，莅中国，而抚四夷”的目的，是多么荒唐可笑。 这种简短浅近的比喻，在《孟子》中大量运用。

寓言如：揠苗助长，五十步笑百步。




另外，《孟子》中大量使用排偶句、叠句等修辞手法，来增强文章的气势，使文气磅礴，若决江河，沛然莫之能御。