曲剧

1、唱腔不同 豫剧是板腔体。板腔体板式一般不如曲牌体剧种曲牌丰富多样，但板腔体的剧种却一般要比曲牌体剧种所表达的唱腔更加丰富多变。比如曲剧，它的曲牌至少有二百多个，豫剧板式也就几十个。但豫剧唱腔却是要比曲剧丰富的。 曲剧是曲牌体。板腔体板式，通过感情的变化，可以把板式伸缩变化，具有强烈的继承性和前后一致性，虽有张有驰，但整体性比较严谨。曲牌体，一般是一段唱腔一段音乐一个曲牌，到了下个唱腔下个音乐又是一个曲牌。 2、风格特点不同 豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。 由于曲调来源于民间生活小戏，因此歌词易学，并大多采用本嗓来演唱，表演也相当接近生活，传播速度极快。总的风格特点是：质朴、自然、婉转、柔美，悠扬缠绵，抒情性强，生活气息浓郁。 3、发源地不同 豫剧发源于中原（河南开封）。豫剧是在河南梆子的基础上不断继承、改革和创新发展起来的。 河南曲剧起源于河南汝州，分大调曲和小调曲，小调曲优雅婉转，轻快。由坐班清唱的河南鼓子曲中杂牌小调与民间歌舞踩高跷相结合的河南曲剧，发展为戏曲剧种。

河南曲剧的发演变经历了以下三个阶段： 第一阶段为高跷曲子。第二阶段为高台曲子。第三阶段河南曲剧。河南曲剧是年轻而又古老的剧种，河南曲剧搬上舞台的时间仅有80多年。 河南曲剧是年轻而又古老的剧种。河南曲剧搬上舞台的时间仅有80多年，但是，如《打枣竿》、《哭皇天》、《银扭丝》等曲牌广为传唱却是在明清年间。 河南大调曲子是河南曲剧形成的前身艺术。大调曲子，也就是“河南鼓子曲”，北宋时期已在民间广为流行，是河南民间流传已久的一种说唱音乐，是现在的小调曲子兴起的基础。 最早被称作“高跷曲子”或者是“踩唱”（踩着高跷唱的意思），在洛阳一地广为流行，至今还有“洛阳小调”一说。“哼小曲”和“唱小曲”是不踩高跷清唱的说法。 河南曲剧的调门大约可以分为四种类型： (1)正统曲牌。此类曲牌是纯正的“大调曲子”，也被称为“鼓子曲”，由于格律比较严谨，一般很少在舞台上使用。如：潼关、边关、上小楼、满江红和山坡羊等。 (2)俗令小曲。也称“小调曲子”，是舞台上使用概率较之正统曲牌相对较高的小牌子。介于正统曲牌、民歌小调之间。如：银扭丝、哭皇天和打枣竿等。 (3)民歌小调。此类小调因不受约束，填词任意，所以使用率较高。如：太平年，绣荷包和扬调、卫调等。 (4)纯粹板腔。这一类的唱调大多吸纳了其他的剧种，所以也是舞台上不可或缺的唱法之一。如：阴阳钩、链子句、哭撩子等。

中国戏曲名家名段唱段有： 1、春风吹得人心醉--河南地方戏曲名家名段。 2、花木兰羞答答施礼拜上--河南地方戏曲名家名段。 3、走一道岭来翻一道山--河南地方戏曲名家名段。 4、打一杆帅字旗--河南地方戏曲名家名段。 5、洼洼地里好庄稼--河南地方戏曲名家名段。 6、敌寇入侵、报警(部分)/坚持--沙家浜大型交响乐。7、授计--沙家浜大型交响乐。8、斥敌--沙家浜大型交响乐。9、奔袭、胜利--沙家浜大型交响乐。10、自幼儿随爹爹苦读文章-豫戏经典系列。

中国戏曲三鼎甲：京剧、豫剧、越剧。
中国五大戏曲剧种：京剧、豫剧、越剧、评剧、黄梅戏。
中国戏曲三鼎甲之首（京剧）《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《锁麟囊》、《玉堂春》、《四郎探母》等。
中国戏曲三鼎甲之榜眼（豫剧）《宇宙锋》、《梵王宫》、《穆桂英挂帅》、《花木兰》、《朝阳沟》等。
中国戏曲三鼎甲之探花（越剧）《梁山伯与祝英台》、《祝福》、《孟丽君》、《红楼梦》等。
中国五大戏曲剧种（评剧）《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》。
中国五大戏曲剧种（黄梅戏）《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》、《夫妻观灯》等。