电影《失恋33天》里的插曲都有哪些？
1，《情歌》 《情歌》是陈珊妮演唱的歌曲，由陈珊妮作词作曲，由李雨寰 编曲，这首歌是2011年11月电影《失恋33天》主题曲。 2，《好久不见》 《好久不见》是香港流行男歌手陈奕迅的一首国语歌曲，由施立填词，陈小霞谱曲，陈奕迅演唱的一首歌曲，收录于专辑《认了吧》中，发行于2007年04月24日。 这首歌也是电影《失恋33天》的插曲。《好久不见》的粤语版是《不如不见》，收录于2006年11月23日发行的专辑《What'S Going On...?》中。 扩展资料 《失恋33天》插曲《好久不见》创作背景：《好久不见》是翻唱陈奕迅的粤语专辑《What's Going On...?》中的歌曲《不如不见》，《不如不见》由创作了《十年》的陈小霞作曲，请到作词人施立填上国语歌词，来描述期望和旧情人重逢。 在收歌时，张学友2007年的专辑《好久不见》尚未发行，因此歌名一直订为《好久不见》，后来得知撞名，不按牌理出牌的陈奕迅直觉没有必要改，因为这个歌名最适合，因此决定按原名推出。 参考资料来源：百度百科-失恋33天 参考资料来源：百度百科-情歌 参考资料来源：百度百科-好久不见
失恋33天的里有什么歌曲
主题曲：《情歌》 歌手：陈珊妮 词曲：陈珊妮 编曲：李雨寰 歌词： 我想你依然在我房间，再多疼我一遍再走 我想是情歌唱得太慎重，害你舍不得我 没有缠绵悱恻的场面，没有对白的你爱我 如果灯光再昏暗都无用，你眼泪为谁流 黑夜说思念让人简单，星星说月亮最寂寞 你是我一场好梦，明天一切好说 我想你依然在我房间，赖着我一直不肯走 我想是缘份哪里出差错，情歌才唱着不松口 我想你依然在我房间，再多疼我一遍再走 我想是情歌唱得太慎重，害你舍不得我 没有缠绵悱恻的场面，没有对白的你爱我 如果灯光再昏暗都无用，你眼泪为谁流 黑夜说思念让人简单，星星说月亮最寂寞 你是我一场好梦，明天一切好说 我想你依然在我房间，赖着我一直不肯走 我想是缘份哪里出差错，情歌才唱着不松口 我想是天份不够难掌握，唱不好的你爱我 插曲：《好久不见》 演唱：陈奕迅 填词：施立 谱曲：陈小霞 歌词： 我来到，你的城市 走过你来时的路，想像着 没我的日子，你是怎样的孤独 拿着你，给的照片 熟悉的那一条街，只是没了你的画面 我们回不到那天，你会不会忽然的出现 在街角的咖啡店，我会带着笑脸 挥手寒暄，和你 坐着聊聊天，我多么想和你见一面 看看你最近改变，不再去说从前 只是寒暄，对你说一句 只是说一句，好久不见 拿着你，给的照片 熟悉的那一条街，只是没了你的画面 我们回不到那天，你会不会忽然的出现 在街角的咖啡店，我会带着笑脸 挥手寒暄，和你 坐着聊聊天，我多么想和你见一面 看看你最近改变，不再去说从前 只是寒暄，对你说一句 只是说一句，好久不见 扩展资料： 《好久不见》是陈奕迅的一首国语歌曲，由施立填词，陈小霞谱曲，陈奕迅演唱的一首歌曲，收录于专辑《认了吧》中，发行于2007年04月24日。 《好久不见》的粤语版是《不如不见》，收录于2006年11月23日发行的专辑《What'S Going On...?》中。 《情歌》是陈珊妮演唱的歌曲，由陈珊妮作词作曲，由李雨寰 编曲，这首歌是2011年11月电影《失恋33天》主题曲。
着急！电影《失恋三十三天》有哪些细节值得推敲?
《失恋三十三天》是一部2008年上映的台湾偶像电影，由陈可辛执导，由林志玲、周迅、林心如和谢霆锋领衔主演。该片改编自台湾同名小说，讲述了一个深受失恋之痛的女孩，和三个不同类型的男人之间的爱情故事。
该片一经上映就受到了观众的热捧，特别是青少年，受到了极大的关注。下面给大家介绍一些细节值得推敲：
1. 林志玲饰演的角色叫苏若雪，是一个聪明的女孩，善于分析人们的行为，懂得如何控制自己的情绪。但她经历了一段痛苦的失恋，深陷沮丧之中。
2. 周迅饰演的角色叫阿俊，是一个慷慨大方的男孩，对苏若雪充满爱意，常常尽自己所能来安慰她。但他有时也会显得有些冷漠，令苏若雪陷入更加深沉的抑郁之中。
3. 林心如饰演的角色叫梅梅，是一个活泼开朗的女孩，她赋予苏若雪很多帮助，让她重拾信心，并重新爱上阿俊。
4. 谢霆锋饰演的角色叫杨周，是一个有着混乱情绪的男孩，他和苏若雪共同经历了失恋的痛苦，并一起走出了阴霾。
5. 整部电影最令人感动的一幕就是苏若雪和杨周共同经历失恋的痛苦，最终放下了过去，走出了阴霾，实现了真正的释怀。
《失恋33天》影评
《失恋33天》火得有点离谱，投资不到900万，首周票房就过了亿，上映两周破两亿，而且场次没见减少，观众也是与日俱增，照此势头，票房破三亿指日可待。而这一战绩竟然是在前有《猩球崛起》阻击，后有《丁丁历险记》围堵，中间还有《铁甲神拳》和《惊天战神》相伴左右的残酷竞争环境下。可以说《失恋33天》上演了一出国产小片四两拨千斤完胜好莱坞大制作的经典好戏，其在制作和发行上的范例价值丝毫不弱于当年的《疯狂的石头》，值得好好总结。 电影的发行宣传并不神秘，无非是放映前要找好卖点，吸引观众走进电影院，首轮过后，要制造话题，持续发酵，靠口碑吸引观众有增勿减。《失恋33天》在映前宣传策略上值得注意的有二，一是有效地利用了粉丝效应。《失恋33天》本是一篇在豆瓣网上连载成名的网络小说，拥有大量的小说粉丝，选这个题借的就是这个势，路数跟张艺谋前年拍《山楂树之恋》一样，只是《失恋33天》的粉丝更年轻。当然片中明星们的粉丝也是必须召唤的对象，所以男主角文章的表演风格被一再拿来说事。谈到粉丝就不能不说到互联网，从某种意义上说“粉丝”是网络时代特有的产物。粉丝与其前身“追星族”最大的区别是，后者表现为个体的疯狂，“粉丝”则是巨量个体有组织的集合，这其中，网络上的百度明星贴吧、QQ群、豆瓣小组和迅速崛起的微博功不可没。《失恋励志的话33天》的营销团队正是利用了这些网络媒介，使得宣传的有效抵达率大大提高。 宣传策略二是档期选择恰当，话题制造切合。2011年11月11日，由于这么多光棍放在一起，被网友和媒体戏称为“神棍节”，随着现实压力下剩男剩女的增多，光棍节经过了几年的发酵，成为年轻人和媒体热议的话题、商家的跟进进一步炒热了它，爱凑热闹、需要放松的年轻人需要影院中提供针对性的“节庆产品”，《失恋33天》瞅准了这一点，迎合失恋的、未恋的、在恋的青年男女对爱情的关注，把年轻人成功吸引到了影院。该片11月8号上线，仅11月11号一天票房就高达4000多万。 然而首轮映过，是否还有观众前赴后继，发行方的掌控力就没那么强了，话语权转移到了观众手里，口碑好坏成为后续市场成败的关键因素。虽然有些发行方会有意识地操纵一些网络意见领袖说好话，但是人人都是自媒体的时代，归根到底还是要作品过硬。《失恋33天》在某些专业影评网站上评分接近8分，算不上最好，但在国产片里成绩已然不错。这部在视觉上干净清新谈不上有多高艺术性的影片，能在好莱坞视觉系大片的围剿中杀出一条血路，归根到底一句话，内容不再“假大空”。 不假，就是真实，就是人物说人话、办人事，过普通人过的日子，就是情节设计合乎生活，不过分，不做作。听上去，这都是再简单不过的大白话，可是中国电影实现起来却总是那么难。就拿同一家公司制作的该片前集《非常完美1》（《失恋33天》又名《非常完美2》）来说，情节设计和人物表演，都搞笑有余、生活不足，有太过之嫌。 不大，就是选题要切身，切合主流观众群的生活经验和情感需要。与《杜拉拉升职记》中杜拉拉游刃于大公司的奢华和幸运相比。《失恋33天》中主人公婚庆公司小职员的身份更贴近草根。而且或许是小说作者发帖连载、即兴创作的方式所致，电影在情节走向上类型化痕迹不明显，摒弃了“重口味”的情节剧路线，而以心灵鸡汤式的情感关怀取胜。许多观众走进电影院不是来消费感官 *** 的，而是来寻找情感共鸣的。 不空，就是情节要密实，既不能掺水，稀稀拉拉，也不能陷入类型化的俗套，产生不了陌生化效应。如同小说作者所说，为了与网友较量，自己有意增加了故事多向发展的可能性，失恋的黄小仙究竟是与前男友“重归旧好”、还是与别人的老公“节外生枝”、抑或是与身边的同事“日久生情”，三条线索交织在一起，情节还算饱满。 《失恋33天》对抗好莱坞的成功之路并非首创，走的还是冯小刚贺岁片的路子。即不是靠好莱坞式宏大的场面来冲击观众的视觉，而是靠国内导演对民族语言和国人生活得天独厚的熟悉优势，通过紧贴生活、幽默时尚、心有灵犀的对白，通过对主流观众群体现实生活的及时反映来赢得先机。但是与渐活渐老的冯小刚、葛优、王朔和他们打造出来的中年爱情故事《非诚勿扰》相比，甚至与仍在扮嫩的徐静蕾、章子怡、高圆圆主演的《杜拉拉升职记》、《将爱情进行到底》、《非常完美》、《单身男女》相比，白百何与文章及其演绎的《失恋33天》都更清新、更年轻年轻人创业故事，更时尚，更贴近都市电影院里的年轻观众。 作为大陆青春时尚片的范本，《失恋33天》继续了《杜拉拉升职记》的题材定位，即关注大都市的职场男女，这一点明显区别于台湾校园青春片，鉴于其对主流观影人群生活的贴近，作为一个类型应该有更大的市场空间。毕竟，这些年来更贴近生活的电视剧已经屡屡提供了成功的案例，导演滕华涛此前的热播剧《蜗居》就是一例。《失恋33天》在票房上的马太效应仍在继续，创作上的马太效应也应该会扑面而来，这过程中会有失败，但对中国电影来说，多一种类型，多一点生活，总是一件让人乐观其成的好事情。