秋喜的影片评价
孙淳与郭晓冬二人在《秋喜》中卖力飙戏，搭上所谓岭南风情的视觉背景，让它在众多谍战片中显得很特别。这二位男演员的形象都很正面。孙淳此番尝试奸角，他一贯的正面银幕形象和独特气质，让观众时时觉得他是打入敌人内部的共产党地下工作者。孙淳着力塑造夏惠民的狠辣与无情，其表演不露痕迹。郭晓冬的表演很动情也很到位，他把握住角色愤怒与隐忍的平衡，晏海清这个角色是成功的。其实孙淳的表演只是在角色的阴狠上发力。郭晓冬的角色更加丰富。看完《秋喜》后不必为秋喜的疑问所困扰，因为夏惠民和晏海清才是这部电影的主角。（《京华时报》评） 影片的格局虽然不大，但是制作非常精致，戏剧冲突也很强，晏海青与夏惠民的明争暗斗是影片的主线，晏海青和秋喜的感情纠葛是附线。电影的故事情节和表现手法都比较符合观众的口味，包装也比较商业，影片中也不乏电脑特效和枪战场面的处理。（崔汀评） 从技巧上说，《秋喜》将潜伏者的困境紧锣密鼓不露马脚地编织在一个十四天的时间区间中，其难度超过了《潜伏》段落式的情节编排。《潜伏》的故事时间长达五年，加上三十小时的电视剧容量，需要完成一段戏剧功能时，相关人物可以随时调度进来。《秋喜》在剧作上挑战更高难度，带来的效果便是故事更加紧凑，冲突迭起，一波紧过一波推动着故事进程，直到最后的决战。在人物关系的处理上，《潜伏》用假夫妻和办公室政治抓住了观众，足够新鲜和戏剧化，但里面的人物不免动机浅显直白，感情造作、单薄；而《秋喜》更加注重刻画真实鲜活的人物。同为反派，李涯的那种忠诚和小偏执远远逊色于困兽般的夏惠民。夏处长疯狂、恐怖、纠结，更具力度和深刻性。这个人物的复杂程度堪比《色·戒》中梁朝伟扮演的易先生。在夏、易这两个银幕形象前，《潜伏》里的反派角色实在称不上乱世中的“枭雄”。《潜伏》带给我们一个精彩的情节剧，《秋喜》同样做到了，并更进一步，将一种情怀注入进这个高潮迭起的故事——这是一种纯洁、清澈的情怀。无论大环境多么残酷，人其实都可以保持住一种自省和觉悟。《秋喜》传达的，便是这样一种自然的清澈。（腾讯娱乐评）
秋喜的剧情简介
一九四九年十月初的广州，虽然仍处于国民党的控制之中，但是，解放大军正以破竹之势迅速南下，大兵压境，破城已指日可待。大势已去的国民党挽回败局已无指望，此时正仓促准备着向更南边撤离。惊慌、悲观的国民党人对党国的去向和未来的命运一片迷茫。惊弓之鸟般的敏感和失败的羞恼，导致他们更为疯狂、肆意的迫害和破坏举措。人心惶惶的广州，已陷入无政府状态的混沌之中。
《秋喜》观后感？
《秋喜》观后感
时光如梭，自《青春》一剧认识江一燕已有三年， 注册中文网也近两年， 期间几乎参加过所有小江主演的电影首映和其它见面活动， 而这次《秋喜》却给了我别样的联想和感触。
红色是新中国诞生的象征，而在《秋喜》片尾中我醒目地看到了迎解放身穿红衣的秋喜形象以及满地的红色绸缎，这个场境让我这个与祖国同日生日的赤子倍感亲切，灵被彻底激发。
《秋喜》不同于其它谍战片， 编剧和导演用自己独特的手法描述了广州解放前夕两种信仰,两种势力的斗智斗勇过程， 同时其中也生活化地穿插了岭南风情以及主要人物间的感情戏段。
《秋喜》的情节主要是围绕两个男主角明争暗斗的较量，两个男主角都塑造得很成功，可以说是神形兼备。片中特别突出了正面人物晏海清坚毅，沉着，稳健，临危不乱的气质与风度。同时也刻画出反派人物夏惠民这样一个老奸具滑,凶狠残忍，时而“纯洁”的魔鬼，但是不论是晏海清还是夏惠民，他们在对弈的熬煎中都不可避免地出现人性的弱点，有仿惶，压抑，矛盾心理，甚至有时险些暴露自己。片中加入这些玄念使剧中人物更为真实可信，当然最后还是真理战胜了邪恶，如导演所述“不那么训练有素，就更能突出坚持到底的信仰力量”。
江一燕在片中虽然戏份不多，但作为一个女主角仍然给人留下纯洁，美丽，水灵动人的深刻印象。最应该留意的是秋喜表面看似像一个平淡，简单，纯静的渔家女，但其内心感情丰富，敏感，能够坚定大胆表达和追求爱情（虽然是压抑的）。如片中秋喜狠咬晏海清胳臂的场面以及说出“男人与女人在一起也能快活”的大胆言辞。小江通过丰富的眼神和举止刻画出角色的爆发力，这种形象可算是一次大的蜕变与释放。
小江曾经说过“简单人物更不容易演好”， 我想这也是她要挑战自己的原因之一。
我个人认为《秋喜》是江一燕首演成功的第一部谍战片。
秋喜》观后感——漏洞颇多但还算及格的谍战大片
说实话，现在谍战片太多了,类似上个世纪80年代，李连杰的《少林寺》一炮走红后全中国少林题材充斥影院一样。自从《潜伏》等剧的大获成功后，再加《风声》，偶,my god，现在导演太热衷谍战片的思路了,可是要从其中另寻思路、独辟新径、不落窠巢那就太难了。
昨晚，我看到一部还算可以的心理谍战大片，孙周导演的确是寻找了一条新的谍战思路，真实反映了地下党员生不如死的潜伏生涯，对人物心理的刻画细致入微，人物不是脸谱化，真实反映地下党员也有心理脆弱的一面，这真是一个巨大的突破。
郭晓冬饰演的晏海清多次经受考验，孙淳出演的夏惠民疑心其为地下党，多次试探晏海清，晏海清机智应对。其中有一幕，晏海清的上线区委书记陶书记被捕了，夏惠民勒令晏海清开枪，气氛极为紧张，晏海清几令崩溃，向自己头部开枪，可惜枪里没有子弹，回到家， 晏海清哭卧在地，紧抱进来安慰的秋喜。
说真话，如果我生在那个年代，我宁可选择战场上真刀真枪的拼杀，也不愿意去干生不如死的潜伏工作，陶书记说：“我们就是死人”，是之谓也。在敌后工作，人的神经高度紧张，随时就有暴露牺牲的可能，死亡可能只是一个时间问题，非常残忍，影片对地下党员心理脆弱的一面刻画的非常细致。
但影片也同样不乏漏洞和缺点，我罗列以下，与大家一起探讨：
1、影片中有一处，上司给夏惠民的密电，既然是密电，怎么会当众朗读，让所有人听，此败笔一；
2、晏海清已经告诉过秋喜不要光脚，作为一个爱慕晏海清的单纯女孩，秋喜应该绝对的言听计从，为何老是明知故犯，此败笔二；
3、夏惠民戏院摆“鸿门宴”试探晏海清，他完全可以更加巧妙地试探，为何轻易就相信了晏海清，让晏海清开枪杀人，这种影片套路太旧了，应该换换，此败笔三；
4、夏惠民为什么杀秋喜，如果他要用晏海清，就不会无任何理由杀部下喜欢的人，部下绝对不会死心塌地地效劳了，而且晏海清不会报仇吗？此败笔四；
5、夏惠民很怀疑晏海清，在走之前，他杀秋喜、杀情妇，更可以早点杀掉晏海清，让手下人去早点杀掉晏海清成功率更高，为什么影片结尾要安排互相对射，没有理由，成功率不高危险系数大，夏惠民没有这么苯，此败笔五；
6、影片中三位女主角戏份不多，可有可无，为什么用“秋喜”做片名，秋喜并没有起到什么关键串联的作用，仅仅是个小配角，影片的名字起的毫无新意，甚至有些恶俗且俗不可耐。剧场人员甚至多次口误说成“秋菊”，引来全场哄堂大笑，此败笔六。